Ermonela Jaho, sensibilidad a media voz

Una vez establecida esa irresistible conexión fue difícil escapar al embrujo de la cantante, construido con honestidad, inteligencia y las mejores armas a su alcance: un estupendo dominio del fiato, un legato envidiable, una exquisita línea de canto, una elegante musicalidad, un innegable gusto, un asombroso control de la media voz y una desbordante capacidad expresiva. Sin embargo, a pesar de haber mostrado todas sus cartas desde el primer momento y de no esconder las limitaciones de su material vocal –unos graves no del todo consistentes y menor proyección de la esperada, por citar algunas–, sus deliciosos filados, la perfección de su messa di voce, la cuidada emisión y, sobre todo, su inigualable intensidad dramática, consiguieron un resultado excepcional.

Por supuesto, todo este despliegue vocal tantas veces contenido en una íntima y expresivamente sublime mezzavoce requirió la complicidad necesaria de Rubén Fernández Aguirre, quien, con fabulosa técnica y una sensibilidad rayana en la intuición, dulcificó la sonoridad del piano hasta volverla leve, luminosa y transparente, pero sin perder ni un ápice de complejidad armónica, textura o carácter, buscando hermosos y profundos colores orquestales que acompañasen e, incluso, envolviesen la fascinante expresividad de la soprano, conduciéndola a veces y dejándose arrastrar otras por las volátiles inflexiones de la cantante.

Titulado Anima rara, como el álbum editado en 2020 y premiado en los International Classical Music Awards del siguiente año, el recital estuvo conformado por 17 canciones y arias –además de dos bises– entre el bel canto romántico y el verismo en las que se pudo ver claramente por qué sus convincentes y emocionales interpretaciones operísticas han aupado a Ermonela Jaho a lo más alto del panorama internacional.  * Nora FRANCO MADARIAGA, corresponsal en Bilbao de ÓPERA ACTUAL