Ermonela Jaho, Butterfly del siglo XXI

Impactó ver el sincero semblante exhausto de Ermonela Jaho al final de la función. Fue la suya una de las mejores encarnaciones de Butterfly posibles, personaje que ha hecho suyo y seguirá rodando próximamente en las óperas de Hamburgo y Múnich. La soprano albanesa, ejemplar actriz, resultó de una expresividad incombustible gracias a una generosa capacidad en la gradación de los colores por mor de una voz lírica de centro amplio que le permite hacer evolucionar al personaje. Jaho fue capaz de evitar la expresión lacrimógena fácil y cuasi perenne a la que otras voces abocan a Cio-Cio San para otorgarle el punto justo de desazón en cada momento. Su fraseo y su proyección también estuvieron en la zona de lo sobresaliente, con una emisión nunca emborronada, ni siquiera en las agilidades a las que fuerzan algunos de los parlati a los que tuvo que hacer frente.

Lírico y muy canónico resultó el Sharpless de Damián del Castillo mientras que el tenor Jorge de León, que sustituyó a última hora a Amadi Lagha, ofrecía un Pinkerton de una encarnación un tanto envarada, con una voz de escasa capacidad para el fraseo que acusó llamativas tiranteces. Con todo, al llegar a «Addio, fiorito asil» muchas de estas imprecisiones habían logrado ser corregidas y el público sevillano guardará esta aportación como el buen momento canoro de la noche por parte del cantante canario. Gemma Coma-Alabert estuvo muy inspirada en el dúo de las flores junto a Jaho, con una voz de gran brillo aunque, en su caso, con una dote interpretativa menos lucida. En un nivel de pulcra corrección, Moisés Marín y el resto de comprimarios.

En el foso, Alain Guingal no se apartó una coma de lo esperable, aunque bien es cierto que comenzó llevando a la Sinfónica de Sevilla a un buen nivel decibélico que fue aplacando oportunamente.  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL