En busca de una voz

Entre las dos asumen la enorme –aunque también gustosa, es de imaginar– tarea de transformar la evocación beckettiana en una auténtica ópera, un florón más de la larga y consistente tradición de obras líricas que toman como motivo el propio género operístico. La metaópera, efectivamente, no es invención reciente. No por casualidad Fernández Guerra incluye, abriendo cada una de las partes de su obra, una cita, también cantada, del Ensayo sobre el origen de las lenguas de Rousseau, interesado en el lenguaje natural –la música, porque es el idioma de las pasiones–, firme paladín de la melodía como base del teatro cantado y compositor de una ópera breve y encantadora. El propio compositor interviene en su obra recitando algunas frases de un ensayo del filósofo francés Alain Badiou sobre Beckett.

Homenaje merecido a quien Fernández Guerra, según confesión propia, debe su lectura de El innombrable, pero que sobresatura un espectáculo ya muy cargado en lo intelectual. En su maravilloso ensayo, Rousseau distinguía las lenguas nórdicas de las sureñas, «allí donde la naturaleza es pródiga». Frías las primeras, más apasionadas las segundas, aunque lo que Rousseau echaba de menos eran las lenguas antiguas, próximas a la naturaleza y «favorables a la libertad». Es curioso cómo en Un Tiempo Enorme se escucha a veces el francés, y no tanto por el levísimo acento de una Manon Chauvin de perfecto castellano, como por el perfume mismo del texto, la disposición y –curiosamente– el color del discurso musical. Una hermosa reflexión, con sentido dramático y actualidad metapolítica, se podría decir, aunque resulta poco probable que sea así como la ópera vuelva a atraer al público general.