Ema Nikolovska, solo a medias

La Schubertíada de Vilabertran (Girona) tuvo el acierto de cerrar su edición de 2021 con la presentación de una joven y por entonces poco conocida mezzosoprano llamada Ema Nikolovska que ofreció un soberbio recital comentado y elogiado desde las páginas de ÓPERA ACTUAL. Pasados casi dos años y consolidada como uno de los valores en alza de su cuerda con cada vez mayor presencia en una compañía como la de la Staatsoper de Berlín, la cantante se ha presentado por fin en la capital catalana de la mano de la Schubertíada Barcelona, un proyecto de la Associació Franz Schubert, en coproducción con el Palau de la Música Catalana y el Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM).

Pero las condiciones en las que se ha desarrollado este recital en el Petit Palau, desafortunadamente, distaron mucho de las ideales que se dieron en su día en la Canònica de Vilabertran. La sala pequeña del auditorio modernista, siempre un tanto ingrata, ofreció una imagen desangelada por la falta de público, en buena parte debido a la sobredosis de oferta musical ese día en la capital catalana. A pesar de todo, ese sería un factor nimio en comparación con el diferente respaldo musical que tuvo Nikolovska en una y otra velada, pues en el anterior contó con el lujo de tener a Wolfram Rieger al teclado, una auténtica leyenda en el repertorio liederístico que impulsó a la cantante a alcanzar altísimas cotas expresivas. Todo lo contrario que en Barcelona, donde el acompañamiento del pianista Daniel Gerzenberg no solo no aportó, sino que lastró en todo momento el vuelo canoro de Nikolovska.

Cantante y pianista estructuraron el recital en tres bloques claramente definidos, el primero dedicado a Schubert, el segundo a Brahms y el tercero al ciclo Liederkreis Op. 35 de Robert Schumann que interpretaron íntegramente. Enmarcando este programa propusieron, a inicio y final, una improvisación nada más ni nada menos que de dos poemas en catalán de Xavier Mas Craviotto procedentes de su colección La llum subterrània. Más allá de la esforzada dicción catalana de la mezzo que, como ella mismo explicó, contó con el asesoramiento de su colega en Berlín Carles Pachón, la sensación, especialmente en la pieza inicial, fue que la improvisación era solo a medias, pues se percibió un marco y evolución tonal bastante definido. En cualquier caso se trató de un ejercicio estimulante que dio pie, sin solución de continuidad, al bloque dedicado a Schubert.