Un profeta para cerrar la era Homoki

Con Elias de Mendelssohn, Andreas Homoki se despidió de la dirección de la Opernhaus Zürich, cerrando una etapa de 13 años marcada por una gestión rigurosa, humanista y teatral y musicalmente coherente. La obra escogida para su adiós, basada en episodios del Antiguo Testamento, es un oratorio de gran dramatismo coral que relata la lucha de un profeta solitario contra la idolatría, la sequía y la desesperanza del pueblo de Israel, obra que el regista ofreció escenificada como si de una ópera se tratase. Lejos de convertirla en una pieza de teatro musical al uso, Homoki ofreció una lectura escénica de enorme plasticidad, conceptual y simbólica, donde el coro representó a una humanidad vacilante, manipulable y al mismo tiempo portadora de redención. El espacio escénico ideado por Hartmut Meyer —una plataforma giratoria con muros móviles— permitió una constante transformación visual que reflejaba la incertidumbre del mundo y de la propia fe. Un elemento central, casi místico, fue el puente elevado que conectaba niveles, físico y alegóricamente. La imaginería escénica se movió entre lo austero y lo poético, con soluciones delicadas como el encendido de una vela en el momento del juicio divino o la impresionante ascensión final de Elias en una columna de fuego.

La dirección musical de Gianandrea Noseda, al frente de la Philharmonia Zürich, potenció el carácter teatral de la obra con una gestión precisa del contraste entre la intimidad solista y la potencia coral. La arquitectura sonora que construyó —siempre al servicio del texto y la emoción— confirió a la partitura una fuerza dramática que, por momentos, rozó el lenguaje de la ópera romántica más intensa.