El ‘Tannhäuser’ neurótico de Romeo Castellucci

El rechazo del dualismo que caracteriza la puesta en escena se filtra extrañamente, sin embargo, en la dirección musical. Y es que también Nelsons parece renunciar a construir tensiones, y dirige toda la ópera desde el noble y hierático reposo que permea el segundo acto. Este gesto se cobra el brillo de algunos fragmentos corales puntuales, pero especialmente la totalidad del primer acto, dramatúrgica y musicalmente basado en la presentación del carácter hipnótico de Venus y en su confrontación con la recta actitud del Minnesänger. El lirismo belcantista, casi autocomplaciente, que desplegó el tenor Jonas Kaufmann no ayudó a corregir la falta de tensión imperante. El tenor alemán atacó la conclusiva Romerzählung desde una perspectiva diferente, lejos de la languidez inicial, haciendo gala de la plasticidad de su timbre aterciopelado.

Pasado el disgusto del primer acto, Nelsons y su ensemble dieron con un segundo y tercero excelentes. Hay que destacar especialmente dos voces: la del bajo Georg Zeppenfeld, que sigue perfilándose como un imprescindible de la escena wagneriana, y la del barítono Christian Gerhaher. El primero dibujó un Landgraf Hermann profundo y bayreuthiano, exhibiendo una extraordinaria dicción en todo momento, mientras que Gerhaher fue, sin duda y sin más, la guinda del pastel de la tarde en Salzburgo. Su interpretación de Wolfram von Eschenbach, casi irónica en la efusión de sus primeras intervenciones, derivó en una demostración de delicadeza muy rara en el mundo de la ópera. Castellucci es el primero en darse cuenta de la excepcionalidad del instrumento de Gerhaher –especialmente cautivador fue su central «Blick’ ich umher in diesem edlen Kreise«– y escenifica el tercer acto como si fuera una velada de Lied.

Una cómoda Marlis Petersen y un Jonas Kaufmann redimido acompañaron a Gerhaher en la abstracta disolución de la ópera, coronada por el apoteósico coro de peregrinos que marcó el logro más destacado de la dirección de Nelsons.  * Lluc SOLÉS, crítico de ÓPERA ACTUAL