El talento mexicano brilla en un buen segundo 'Don Giovanni'

Pero como barítono, le ganó la partida el mexicano Daniel Noyola, quien contó además con el mérito de hacerse con el papel apenas unos días antes de la representación, ya que acudió a última hora tras la caída que el Leporello previsto, el también mexicano Emmanuel Franco, sufrió hace una semana en la tarima de un decorado que le obligó a cancelar. La escenografía sigue fascinando, sobre la que se despliega un excelente concepto teatral con movimientos escénicos de ensueño. Noyola afrontó su papel con vozarrón y enorme sentido cómico, suscitando una gran ovación al término del agradecido catálogo de conquistas.

Otra voz mexicana que sorprendió gratamente fue la de Karen Gardenazabal, que se enfundó en una Donna Elvira profundamente dolida y doliente, con voz generosa, amplio registro y versátil expresividad, además de un timbre metálico y de enorme belleza; otra de las mayores ovaciones de la noche lo mereció su hermosísimo «Mi tradì quell’alma ingrata». También convenció la ya familiar Bryndis Gudjönsdöttir, que tras alzarse hace ya algunas ediciones con el premio Nuevas Voces de Sevilla, pisa con cierta frecuencia los escenarios locales: su voz potente y bien proyectada, aunque con un timbre una pizca estridente, se hizo fácilmente con el papel de Donna Ana, si bien evidenció algunos roces y asperezas entre trinos y sobreagudos sobresalientes, además de una solvente capacidad para modular.

Pablo Martínez posee una hermosa voz, con la potencia suficiente para aportar emoción y sentimiento, como pudo verse especialmente en su aria «Dalla sua pace», pero a su Don Ottavio le faltó mayor seguridad para resolver algunos problemas de afinación y rebajar vibrato. Montserrat Seró como Zerlina demostró que tiene gracia y talento, pero acusó cambios de registro algo forzados y le faltó en general una mayor proyección. Más acertado como actor que como cantante, cambiando a discreción tonos y registros, estuvo Yoshihiko Miyashita, mientras el malagueño Luis López Navarro logró, pese a su juventud, dibujar un convincente Comendador, con el tono justo para resultar suficientemente amenazante y aterrador.

En cuanto a la batuta, en manos del también mexicano Mariano García Valladares, parece increíble que con apenas 23 años pudiera tener tal control y dominio de la partitura, fundirse con las voces con tanto acierto y confianza, y lograr que la plantilla de la ROSS se ajustara a sus requerimientos con tanto sentido de la obediencia y la responsabilidad, logrando entre todos y todas una lectura brillante de la imponente y compleja música de un Mozart siempre tan fluido y natural.  * Juan JOSÉ ROLDÁN, colaborador de ÓPERA ACTUAL