El poderío escénico de Patricia Petibon

Montar La voix humaine de Poulenc tiene sus dificultades, porque requiere de una consumada actriz-cantante con absoluto dominio de la lengua francesa y que no tenga miedo a ocupar sola toda la escena. En ese sentido, Patricia Petibon cumplió con todos esos requisitos a la perfección, pareciendo una obra escrita para ella, pese a ofrecer un vibrato ancho y unos agudos no siempre bien solucionados.

Otra dificultad de la obra reside en su corta duración. ¿Cómo llenar una soirée con una obra de 40 minutos? Para esta nueva producción la Opéra national du Rhin encontró una solución que funcionó (casi) a la perfección. La directora de escena Katie Mitchell dotó a la obra de un epílogo cinematográfico, filmado por las calles de Estrasburgo, en el que, según sus mismas palabras, «los recuerdos y la realidad alternativa se mezclan en una reminiscencia imposible». El único problema residió en la naturaleza onírica de la propuesta y en la falta de claridad de los sucesos narrados en el material fílmico (la protagonista se suicida tirándose por una ventana, pero luego se levanta y se pone a pasear por la ciudad con el perro de su amante…). Como banda sonora del epílogo cinematográfico, la regista introdujo una composición sinfónica de la islandesa Anna Thorvaldsdottir, Aeriality, escrita para la Sinfónica de Islandia estrenada en 2011, una partitura muy atmosférica que sirvió adecuadamente de banda sonora, pero chirrió estilísticamente en comparación con la muy superior música de Poulenc.