El Met se entrega al público joven con ‘Lucia’

En lo vocal, Sierra interpretó el rol de Lucia brillando de nuevo en el escenario neoyorkino: la soprano, que cuenta con un registro sin par, lució unas agilidades y unos pianísimos extraordinarios dejando boquiabierto al público, que no paró de aplaudir cada una de sus intervenciones. Y sí, en su versión la escena de la locura deja ser el típico drama del siglo XVII para ser pura fragilidad, con un equilibrio perfecto entre actuación y voz. Para rematar, un primer plano en cámara antes del suicido, una delicia interpretativa que puso los pelos de punta. Camarena supo darle a su Edgardo un aire romántico al rol haciendo uso de su aterciopelada voz y sus magníficos agudos; aunque acertando en la parte más tierna del papel, el tenor pierde equilibrio en las partes más dramáticas, siendo sin duda su talón de Aquiles. El tercero en discordia era el barítono Artur Ruciński, que parecía haber nacido para interpretar esta versión: el look le venía que ni pintado en una actuación sobresaliente. También destacó en lo vocal, lanzados los agudos de forma exquisita y llevándose al público en el bolsillo.

Y aunque todo podrían ser flores para esta producción, este acierto escenográfico parece estar costándole un disgusto al elenco protagonista, que está siendo criticado por los asiduos al teatro al considerar que este reparto de lujo se ve abrumado por las locuras de Stone mientras que nadie se fija en lo que pasa en el foso. Y es que Riccardo Frizza, aunque maneja la partitura con maestría, pierde la simbiosis con el escenario. Tal vez ha querido mantener demasiado intacto lo que Donizetti escribió, e incluso apostó por la armónica de cristal, pero se ha olvidado de la otra parte del equipo.

Desde que empezó la temporada ya son varios los estrenos de corte moderno que Peter Gelb ha traído bajo el brazo, dándole a la temporada un carácter más parecido al que se está acostumbrado en teatros europeos. No es la primera Lucia que Gelb programa bajo su mandato, sin embargo, el abismo existente entre ambas, la primera de Mary Zimmerman y esta segunda de Stone, no podría ser más profundo. Se verá si esta temporada post-pandemia le costará unos cuántos abucheos al director, pero, en todo caso, parece que posiblemente el teatro se llene de público joven de nuevo como se vivió la noche del pasado 10 de mayo.  * Rebeca BLANCO, corresponsal en Nueva York de ÓPERA ACTUAL