El Maggio Musicale reivindica a Alfano

Se recuerda a Franco Alfano sobre todo por haber completado la partitura de Turandot tras la muerte de Puccini, aun cuando esa imposible empresa no tuviera un resultado totalmente satisfactorio y no hiciera justicia al compositor. Sus óperas, en cambio, han caído en el olvido. La primera de ellas fue Risurrezione, sobre una novela de Tolstoi, representada por vez primera en 1904 con un éxito que hizo que para 1951 hubiera superado ya las 1.000 representaciones, para desaparecer poco después. Fue recuperada en Wexford en 2017 y ahora aterrizó en Florencia, en un teatro semivacío en la primera representación pero saludada con un éxito caluroso en la segunda por parte de un público numeroso.

Alfano pertenece a la llamada Generación de los Ochenta, un grupo de jóvenes compositores que quería renovar la música italiana a la que consideraba provinciana y atrasada y que seguía con atención lo que ocurría en el extranjero. Es significativo que Alfano estudiara en Leipzig, que empezara Risurrezione en París y que continuase su composición en Berlín y Moscú. Y es importante también que eligiera un libreto en prosa y no en verso para evitar las amplias fórmulas melódicas a la italiana –arias y dúos– en favor de una vocalidad que se mueve sin cesuras entre un recitativo muy dúctil y breves apuntes cantables. La orquesta no se limita a acompañar las voces, porque tiene una vida autónoma y crea con un colorido ya del siglo XX situaciones y ambientes modernos, como en la angustia de la protagonista en la desolación de una estación de tren solitaria en la que espera al amante que la ha abandonado, o en la violencia de la vida en prisión, donde ha sido conducida por una falsa acusación de homicidio.