El juicio a Wagner llega a su fin

La esplendorosa producción de Die Meistersinger von Nürnberg firmada por Barrie Kosky ha cerrado su ciclo en Bayreuth, pese a que la pandemia ha recortado un año su trayectoria. Estrenado en 2017, el montaje supuso entonces el debut en el festival de un director de escena judío, australiano para más señas aunque radicado en Berlín, abordando un título con no pocas y turbias ramificaciones ideológicas. El director de la Komische Oper no elude los aspectos más polémicos de la única comedia del canon de Bayreuth, demostrando, de paso, que la reflexión no es incompatible con ofrecer un brillante espectáculo teatral.

Con una habilidad magistral, Kosky combina la evocación de un Nuremberg mítico (que no real) con la figura proteica y egocéntrica de Wagner y la cara más terrible de Alemania que mostraron los juicios a los dirigentes nazis en la ciudad bávara. El decorado de Rebecca Ringst traslada al público con un detallismo extremo al salón principal de Wahnfried, espacio que deja paso a una sala del tribunal de crímenes de guerra (espléndida la iluminación matinal que crea Frank Evin), mientras que el vestuario de Klaus Bruns se mueve sin problema entre los siglos XVI y XIX.

Wagner y sus múltiples encarnaciones (siendo Hans Sachs la principal) es el epicentro de la trama, mientras que Cosima asume el rol de una Eva cortejada por Walther (un Wagner más joven), Liszt se transforma en Veit Pogner y Hermann Levi en Beckmesser, todos a punto para recrear el argumento de la ópera, que Kosky traduce con claridad meridiana, pero añadiendo capas de significado. La incomodidad del director de orquesta que estrenaría Parsifal (Wagner le obliga a rezar en el primer acto) se convierte en pánico ante la brutal paliza que recibe en el final del segundo acto. Las risas habituales se hielan en el rostro cuando a Beckmesser le ponen una máscara de judío, la misma nauseabunda caricatura usada por los nazis que ocupa todo el escenario con una cabeza hinchable que, antes que baje el telón, muestra al público una gran estrella de David. Una imagen para la historia de Bayreuth.

Kosky ha ido afinando detalles de su montaje, pero la línea principal sigue inalterable, servida por una dirección de actores primorosa (la escena en que Sachs ayuda a Walther a escribir su canción es impagable). Después de la agitación de la fiesta, el ostracismo de Beckmesser y el triunfo de Walther, Wagner-Sachs queda sólo en el escenario para presentar en el estrado su alegato de defensa, encarnado por la fuerza y el genio de su música. Una orquesta de mentira aparece (en tiempos prepandémicos también lo hacía el coro de verdad) para la apoteósica conclusión. ¿Cuál será el veredicto? En Bayreuth, sin duda, absolutorio y más teniendo como abogado defensor a Michael Volle.