El jardín maravilloso de Ema Nikolovska

Y es que el instrumento de la cantante macedonia posee esa rara cualidad de ostentar un equilibrio ideal entre el metal – que le permite una proyección extraordinaria, capaz de traspasar cualquier orquesta como un rayo láser – y un timbre aterciopelado con coloración homogénea en toda la considerable extensión de su registro. Los graves son tan contundentes como brillantes sus agudos y la variedad de dinámicas y recursos vocales, extraordinaria. Pero más allá de aspectos técnicos, durante el recital se reveló como una intérprete de una solidez y un talento poco común. Muestra de ello fueron las perlas que fue extrayendo de un programa tan ecléctico como exigente.

Un programa que tuvo como hilo conductor el universo de las flores, concepto de por sí no especialmente novedoso, pero que en manos de Rieger y Nikolovska se convirtió en un jardín maravilloso lleno de sorpresas y belleza. El primer ramo de flores constó de cuatro canciones de Franz Schubert y ya en la segunda de ellas («Das Lied im Grünen») se pudo apreciar la capacidad de la cantante para matizar y diferenciar cada una de las estrofas gracias a sus amplios recursos expresivos. Rieger no se quedó a la zaga, regalando, a continuación, un postludio de «Die Rose» fascinante. Este primer bloque continuó con piezas cortas de Brahms («Sapphische Ode»), Schumann y Wolf bellamente interpretadas.

El primer cambio de marcha llegó con el ciclo Catalogue de fleurs del siempre sorprendente Darius Milhaud, donde la intérprete se divirtió y divirtió al público, mostrando una personalidad y aplomo poco habitual por su juventud. Era el preludio de un tramo final del recital extraordinario que arrancó con el ciclo Songs of the seasons de la compositora afroamericana Margaret Bonds. Cuatro canciones escritas entre 1936 y 1955 de considerable calado dramático que, en la voz de Nikolovska, adquirieron una entidad singular. De manera definitiva, con estas canciones, salió a relucir el instrumento de la mezzo en todo su esplendor y el efecto fue electrizante. Una electricidad que tuvo continuidad con las cuatro piezas siguientes, pertenecientes al Wilhelm Meister de Robert Schumann, en las que la cantante llegó a elevadas cotas expresivas.

Tras una (demasiado) larga explicación sobre Tel jour, telle nuit, la cantante abordó este ciclo de Francis Poulenc basado en poemas del surrealista Paul Éluard con una seguridad, expresividad y variedad de recursos exuberante. Como durante todo el recital, música y texto parecieron brotar con absoluta naturalidad, cual flores de ese jardín maravilloso que regaron, pieza a pieza, Ema Nikolovska y Wolfram Rieger en Vilabertran.