'El gitano por amor', la ópera española a escena

Gran creación la del gracioso Baldaquín, a cargo del barítono Javier Povedano, con un instrumento dúctil, fresco, capaz de interiorizar y expresar vocalmente, sin tópicos, la desenvoltura y la facundia del criado gracioso, como en la magnífica escena de la negociación entre los dos amantes. También fue capaz de alcanzar un canto muy hermoso y delicado, como en la preciosa escena a dúo, de delicadeza casi mozartiana, con Laura, encarnada con brillantez, finura e inteligencia por la mezzo Begoña Gómez. En el divertido papel del Marqués del Pino, el gran Pietro Spagnoli llenó, como siempre, la escena con esa voz suya dúctil y flexible, con tanta autoridad como matices expresivos, apuntando solo en lo estrictamente necesario el lado bufo del personaje. Muy bien, con humor y gravedad, el tenor Emilio Sánchez como Corregidor, auténtico deus ex machina que soluciona en último momento el imposible enredo amoroso.

La presencia de Emilio Sagi al frente de la puesta en escena de garantía de solvencia y respeto hacia la obra, algo que corroboró de nuevo este Gitano por amor. Aun así, el telón con flores de toda la primera parte llegó a resultar un poco agobiante –como el rojo omnipresente y sin demasiados matices–, mientras que en la segunda el blanco neón, continuamente mantenido, enfrió la acción y deslumbró durante casi una hora a los espectadores. Tampoco se entiende muy bien (¿un guiño a unas míticas Bodas de Fígaro?) las filas de sillas, enfundadas de blanco, de esta misma segunda parte. Aun así, la obra discurre con fluidez y con claridad en este ya recorrido montaje. Muy bien resuelto el final del primer acto, con la parodia escénica y musical de un naufragio propio de la ópera seria.

El maestro Carlos Aragón, que conoce muy bien la obra de García, concertó con elegancia y finura, algo nada fácil en una obra que sintetiza con tanta complejidad estilos muy diversos. También acompañó con discreción y justeza a los cantantes, al frente de una Orquesta y un Coro Titulares que respondieron con soltura y gracia al reto de la partitura. Gran éxito para una obra y un montaje que deberían permanecer más tiempo en el escenario del Teatro de La Zarzuela. De hecho, debería convertirse en uno de los puntales del repertorio del teatro madrileño.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL