El foso lastra un buen 'Elisir'

Si falla la orquesta, incluso una buena función se resiente. El foso es el hilo conductor de cualquier representación operística, el paño sobre el que los solistas en el escenario bordan sus intervenciones, con mayor o menor acierto. Este Elisir d’amore (ver previa en este enlace), segundo (y último) título representado de la temporada de los Amigos de la Ópera de A Coruña, ha encontrado en los desaciertos de la orquesta —en los que la batuta tiene mucho que decir— un lastre que condicionó la impresión general de una función, en términos generales, buena.

A lo largo de la representación se sucedieron evidentes desconexiones entre orquesta y cantantes, bien porque la primera entraba a destiempo, bien porque los segundos manejaban tempi distintos. El borrón fue manifiesto en dúos, tríos, concertantes e incluso en la cavatina de Dulcamara. Guillermo García Calvo no supo entenderse con sus intérpretes: era evidente que no estaban en sintonía, llegando a corregir sobre la marcha el ritmo ágil que le impuso a su dirección para reconducir situaciones engorrosas. Fue una de las noches más desafortunadas que se le recuerdan a la Sinfónica de Galicia. O faltaron ensayos o comprensión entre director y solistas.

Sobre el escenario, aún cabe jalonar alguna nota al pie a la producción de Víctor García-Sierra; basada en la colección El circo de Fernando Botero, fue estrenada en Busseto en 2014 y en España ya fue vista en Sevilla o Las Palmas. Y el tiempo no le está sentando demasiado bien. Mantiene su vistosidad y colorido, la ambientación circense sigue siendo resultona, pero algunas escenas están resueltas de manera un tanto austera, como los telones pintados del dúo final o la «Furtiva», que reproduce la estética de una pintura del fallecido artista colombiano, reconocible por sus voluminosas figuras de aspecto bonancible, con vestuario de Marco Guyon. No ayudaron tampoco las reducidas dimensiones del escenario del Teatro Colón, en el que los elementos decorativos daban la sensación de estar amontonados. Y la iluminación de Stefano Gorreri pareció insuficiente, apagada.