El difícil equilibrio entre la obra y el escenario

El tenor holandés Marcel Beekman, como Falsacappa, el jefe de la banda transformado en voluminosa drag queen, estuvo vocalmente impecable: mostró autoridad para con los suyos y confianza (¿en exceso?) en sí mismo, hasta el punto de hacer creer en la veracidad de sus decires. Le secundó Marie Perbost —Fiorella, su hija— con igual desparpajo escénico y una calidad vocal que fue aumentando en el curso de la representación. Antoinette Dennenfeld, más tímida, como pedía el papel de Fragoletto —el joven banquero enamorado de Fiorella—, puso de relieve las bellas intervenciones brindadas por el compositor en cada una de sus intervenciones. De entre los solistas no se olvide la intervención de Adriana Bignagni Lesca como La Princesse de Grenade.

Para completar el dispositivo vocal y dramático, dispuso el director de un grupo de cantantes franceses veteranos, conocedores de la casa, del compositor, compinches de mil aventuras vividas por los escenarios del mundo entero. Ellos formaron un entramado vocal y dramático, sólido, divertido y eficaz que respondió perfectamente a los designios del director de escena: Laurent Naouri desopilante jefe de carabineros, Rodolphe Briand, como Pietro, ineficaz mano derecha de Falsacappa, Franck Leguérinel como Barbavano fiel secuaz de Falsacappa, Yann Beuron en autosuficiente Baron de Campotasso, Mathias Vidal, en indelicado Prince de Mantoue, Philippe Talbot indefinible Comte de Gloria-Cassis, Éric Huchet soberbio Domino y Doris Lamprecht, aplaudida ya como Fragoletto en la producción de 1993 y aquí como La Marquise. Los demás cantantes estuvieron a la altura de las circunstancias.

El coro, bien preparado por Ching–Lien Wu, no solo apoyó con fuerza y ciencia las partes vocales que le correspondían, sino que también contribuyó, como los solistas todos, a perpetuar el movimiento continuo en el escenario.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL