Drama japonés al pie de la Acrópolis

Tras dos temporadas con el aforo limitado debido a la pandemia, el Festival ateniense de Epidauro presentó una nueva producción de Madama Butterfly con una ocupación casi total, unas 5.000 plazas en el odeón de Herodes Atticus, un espacio para la ópera al aire libre situado al pie de la Acrópolis. La dirección de escena de Olivier Py, con escenografía y vestuario de Pierre-André Weitz, se adaptaba a la disposición circular del anfiteatro, con abundantes motivos circulares que reflejaban tanto el escenario como el cielo que lo cubría, con globos blancos de tamaño gigante imitando la luna. Menos convincente resultó la regia, más implicada en los apuntes de actitudes antiamericanas que en un concepto narrativo de mayor coherencia.

Pinkerton entra en escena con una botella de whisky de la que apenas se desprende. Todo el primer acto transcurre ante una concurrencia que apunta a la comercialización de Asia, pero que a la larga acaba pareciéndose a un grupo de sponsors de un evento deportivo. Tras el descanso, la ópera prosigue ante una fotografía ampliada en blanco y negro de la explosión atómica de Nagasaki. El blanco y negro dominaría también la escena con la notable excepción del rojo y azul del sombrero vaquero de Pinkerton y el colorista ornamento kabuki del tío Bonzo, una de las pocas sugerencias orientales de la producción. Un grupo de bailarines butoh apropiadamente blancos también se movió en medio de la trama con resultado discutible. Aparte de añadir una presencia física casi mágica al coro que cierra el segundo acto, la adaptación dancística de Daniel Izzo dio la impresión de ir en contra de la música pucciniana.