Canta y no llores, corazón

El tándem Sagi y Bianco funciona de maravilla; ambos juegan con una serie de candelabros, elementos que también han utilizado en producciones como la de I puritani, para recrear un momento íntimo en la célebre escena de “Todas las mañanitas”. Cuentan la historia de una manera simple y crean un espectáculo redondo y entrañable. Ayudó la iluminación de Eduardo Bravo, que utilizó tonos ocres y resaltó los dorados de Bianco, alejada de la verdadera Veracruz tropical, pero recreando un ambiente íntimo.

El segundo reparto (ver enlace crítica primer reparto) funciona con las voces destacadas de Irene Palazón, quien cumple el papel de la huérfana Mitztilán, más conocida como Niña Estrella, con naturalidad, aunque en algunos momentos algo sobreactuada, pero formando buena pareja con su enamorado, aquí José Luis Sola, con una bella voz de tenor ligero con considerable proyección y algunos deslices en los agudos, pero dibujando un creíble Don Gil de Alcalá.

En la pieza de Penella se cuentan dos historias de amor paralelas y divididas por clases sociales; de entre los criados mayas resalta Facundo Muñoz, quien interpretó a Chamaco abordándolo con inocencia y frescura, mientras la mezzosoprano Lidia Vinyes-Curtis fue una divertida Maya, muy natural en escena.

Sobresaliente el chileno Eleomar Cuello, quien encarnó al engañado Don Diego con una sólida voz de barítono, así como el menorquín Simón Orfila, que interpretó al Sargento Carrasquilla como un sevillano simpático y despistado que sacó varias carcajadas al público madrileño. La función fluyó con naturalidad bajo la dirección musical de Lucas Macías, que por primera vez se ponía al frente de Orquesta de la Comunidad de Madrid en el Teatro de La Zarzuela.  * Rocío GARCIALONSO, crítica de ÓPERA ACTUAL