Doble sentimentalismo tardorromántico

El punto fuerte indiscutible de esta edición residía en la compañía de canto y los dos repartos se integraron de manera total en la lectura de Wellber. En el primero de ellos, Artur Rucinski hizo alarde de una gran riqueza de matices con un Onegin decididamente antipático, cuya insensibilidad se traslucía claramente en sus actitudes de dandy. En el segundo, el muy joven Nikolai Zemlianskikh ofreció por su parte una visión menos negativa del protagonista. La primera Tatiana, Carmen Giannattasio evidenció su formación italiana con un canto vibrante y apasionado, mientras que Natalia Tanasii profundizaba en la psicología del personaje con un canto más sutil en las inflexiones en la gran escena de la carta, aunque pareció algo menos eficaz en los momentos de exacerbado dramatismo. Ambas interpretaciones, sin embargo, resultaron igualmente apreciables.

Con una voz que se encuentra en plena madurez, timbrada y homogénea, Saimir Pirgu fue un magnífico Lenski, alternando con un más pálido Pavel Petrov de voz un tanto escasa para las dimensiones del Teatro Massimo, aunque se hizo apreciar por sus medias voces en la soñadora aria de Lenski que precede al duelo.

Los demás papeles tuvieron a un solo intérprete en ambas funciones. El Príncipe Gremin era Giorgi Manoshvili, hoy día ya más una realidad que una promesa y uno de los mejores bajos de la actual generación por perfección en la línea de canto y belleza de timbre. Margarita Nekrasova consiguió dibujar un inolvidable retrato de Filipievna y no desentonaron Heene Schneiderman (Larina), Viktoria Karkaceva (Olga) y James Kryshak (Monsieur Trinquet).  * Mauro MARIANI, corresponsal en Italia de ÓPERA ACTUAL