Doble ración de opereta en el Festival della Valle d’Itria

Esta 49ª edición del Festival della Valle d’Itria (Italia), bajo la dirección artística de Sebastian F. Schwarz y la presidencia de Michele Punzi, que hereda de su tío Franco, histórico fundador del festival cuya muerte acaeció el pasado mes de febrero, reivindica desde su creación géneros como la opereta y el género bufo. El primero de ellos regresó al patio del Palazzo Ducale (en el cual, en 1996, se ofreció La Grande-Duchesse de Gèrolstein de Offenbach con Lucia Valentini-Terrani poco antes de su muerte) con Il Paese dei Campanelli, que cumple cien años; estrenada en Milán en noviembre de 1923, constituyó un éxito sin precedentes para ese genio que fue Carlo Lombardo, hombre de teatro, empresario, director de orquesta, compositor y libretista, considerado el padre de la opereta italiana junto a Virgilio Ranzato, concertino de La Scala bajo la dirección de Toscanini y coautor de la música. La obra nunca salió del repertorio, estrenándose en España, en el Liceu barcelonés, en la primavera de 1963.

Fuera de Italia choca la existencia de un género como la opereta italiana: esta representa un puente entre su origen vienés (en este caso, la música de Ranzato recuerda la elegancia e inspiración de Lehar), y, como la zarzuela, incluyó ritmos desenfadados (los compuestos por Lombardo, el fox a la Luna y la javanesa, entre otros). El argumento también resulta sicalíptico ya que unas campanillas que resguardan el honor y la castidad, no dejan de tocar señalando las infidelidades que se suceden en la trama.

La puesta en escena de Alessandro Talevi dejó de lado la fábula erótica y toda la parafernalia del pueblecito holandés en el que se ambienta, limitándose a un decorado único de estilo colonial y apartándose de la dramaturgia original. Eso sin tener experiencia en el género y sin una dirección de actores suficiente representó un evidente problema. La dirección de Fabio Luisi, con la orquesta y coro del Teatro Petruzzelli de Bari, pareció algo over size, ya que esta música no es de Mahler ni tampoco El caballero de la rosa.

El reparto hizo lo que podía, resultando la mejor del cast la soprano Francesca Sassu en el rol de Nela y el menos adecuado el tenor estadounidense Norman Reinhardt, el capitán ingles Hans. Se tiró la casa por la ventana con el decorado de Anna Bonomelli y también con el vestuario, procedente de la película El aviador de Martin Scorsese. La obra, finalmente, obtuvo el éxito de público, ya que esta opereta es inoxidable.