Delirio excelso de Kagel

Días después del estreno de Staatstheater de Kagel en 1971 en Hamburgo, el teatro fue amenazado por «puristas de la ópera» con bombas y ataques personales. Hoy se ven cosas realmente horribles y el público ni levanta las cejas. ¿Cómo es posible? El compositor Mauricio Kagel respondía a la sugerencia de Pierre Boulez de quemar los teatros de ópera con una obra casi imposible de describir como ópera, pero, sin embargo, a 49 años de distancia se ve claramente como tal.

La trama es entendible, pero cubierta a propósito de varias capas disparatadas que traen a la luz las convenciones más absurdas del género, y el final, cae justamente en ese molde convencional de ¿un final feliz? Es una obra que se renueva cada vez que se presenta. En este caso, los personajes permanecen con sus nombres originales: Jefe Salvavidas, Intendente, hijo del Jefe Salvavidas, Hija de Intendente, Médico Independiente, Jefe de Oficina. La narración es una historia básica de amor prohibido, el Hijo del Jefe Salvavidas se enamora de la Hija de la Intendente. A través de enormes situaciones cómicas en las que se ven los viejos espíritus operísticos de Carmen, Hamlet, Guillermo Tell, Boris Godunov y muchos otros, los enamorados son asesinados. Sigue una escena lamentosa y por fin son resucitados y se llega al imprevisto y rápido final feliz. ¿Un disparate? Sí y no, es una obra muy bien pensada, bordeando y a veces pasando al ridículo, pero no más ridículo que algunas de las producciones que se ven hoy en día y pasan por serias.