Cuando el gesto es la verdad

Hacer descubrir la ópera es importante. Redescubrirla podría serlo incluso más. Ambas cosas las ha hecho la Fundació Ópera Catalunya,  que recibe el legado de la Associació d’Amics de l’Òpera de Sabadell con una trayectoria de cuarenta años de amor por el género, desde la Butterfly de sus inicios hasta esta japonerie de hogaño. Ni la música de Puccini ni el libreto de Illica y Giacosa necesitan bombas de Hiroshima ni exabruptos escénicos para emocionar al público, y esto lo ha entendido muy bien el director de escena Carles Ortiz en uno de sus mejores trabajos al optar por la claridad expositiva, el gusto por el detalle y la gestualidad pertinente de todos los miembros del reparto.

Tras un primer acto un tanto embarullado, aunque no pareció mal la intervención de la marinería en los servicios de suministro, la acción se relajó en los dos siguientes, siempre con respeto a las acotaciones del libreto —aquí las órdenes se acataban y no se ignoraban como en una reciente experiencia liceísta— y el fervor interpretativo de los actores hizo el resto ante el tan sencillo como elegante decorado de Jordi Galobart. Intimismo y eficacia dramatúrgica marcaron una línea a seguir que no se precipitó en ningún momento.

Sergi Roca Bru, desde el podio, optó siempre por un tempo de máxima expansión lírica y tanto una orquesta en buena forma como un coro que —esta vez sí— cantó realmente a bocca chiusa el interno del segundo acto prepararon el lecho perfecto para unos solistas de canto que literalmente bordaron sus papeles.