La escuela de los amantes a las faldas de un volcán

El regista aborda el libreto como una secuencia de eventos que conducen a la liberación sexual, la de las hermanas Fiordiligi y Dorabella, infieles con sus propios novios, Guglielmo y Ferrando. El vestuario forma parte de la historia de 1968 , hippies con melena, collares y pantalones acampanados aunque ni fuman marihuana ni beben cerveza. Todo en esta producción es romanticismo: cielos azules o estrellados, flores, velas y cactus, como en la Palma, un ambiente perfecto para dejar que hable el corazón.

La dirección de Daniel Barenboim contribuyó a la coherencia de la producción, muy al estilo de la Staatsoper, sin extravagancias. Contribuyó con su batuta a la mediación y el equilibrio entre una escena sin estridencias y un partitura desconcertante en la que los dúos se convierten en tríos y así sucesivamente.

En esos dos planos aparentemente irreconciliables, el reparto de cantantes selló lo que en sí mismo es una unidad artística. La mezzosoprano Marina Viotti, con una voz cálida, brillante y muy segura encajó perfectamente en el papel de Dorabella. Fue el contrapunto perfecto a su hermana escénica, Fiordiligi, papel interpretado de la soprano Federica Lombardi: su interpretación del «Come scoglio» y del «Per pietà» fue muy aplaudida por el público, prendado de su potencia y proyección en los agudos.

Lucio Gallo, el Don Alfonso entre cínico y misógino, bordó el personaje e igualmente placentero fue escuchar los pianissimi del  tenor Paolo Fanale (Fernando) en su versión de «Un’aura amorosa» y en la famosa cavatina del segundo acto y contando con una excelente Barbara Frittoli como Despina.  * Cocó RODEMANN, crítica en Berlín de ÓPERA ACTUAL