Conspiración amorosa con telones pintados

El argumento del Ballo, como se sabe, está inspirado en un hecho histórico, en el atentado al rey Gustavo III de Suecia en 1792, y, no obstante, por la censura, Verdi y el libretista tuvieron que trasladar la trama al Boston colonial y cambiar los nombres de los personajes. Aun así, la idea principal permanece, un triángulo amoroso que desemboca en la muerte. Es la historia de un hombre que se enamora de la esposa de su mejor amigo y ella sufre la culpa de la pasión, pero antepone al deseo el respeto a su esposo y padre de su hijo.

En general las voces estuvieron a la altura requerida por la exigente partitura. Amelia estuvo encarnada por Monica Zanettin, soprano italiana repetidamente premiada, de voz carnosa que le imprimía carácter a su papel de esposa de Renato, el leal secretario, cantado por el joven barítono ruso Sergey Kaydalov. Como contrapunto de Amelia está la hechicera Ulrica, defendida aquí correctamente por la contralto albanesa Enkelejda Shkoza, que vaticina al conde Riccardo su muerte, papel que estuvo a cargo del tenor catalán José Bros, quien ofreció una interpretación algo justa si se tiene en cuenta su gran experiencia y trayectoria; su paje Oscar fue la soprano española Sofía Esparza con un timbre atractivo y una amplia tesitura.

Cabe destacar la dirección musical de Alessandro D’Agostini que, ante la Orquesta Sinfónica de Tenerife, trasmitió una cuidadosa lectura al tiempo que su tratamiento de las dinámicas aportaba un punto de modernidad. El Coro Titular Ópera de Tenerife-Intemezzo dirigido por Carmen Cruz se mostró perfecto en su integración como parte de ese todo escénico. * Estrella ORTEGA, corresponsal en Tenerife de ÓPERA ACTUAL