Celebrando la pervivencia del Barroco con Andueza y La Galanía

Siempre con una rigurosa lectura con criterios historicistas, la agrupación –formada por la voz de Andueza, el violinista Pablo Prieto, el arpista Manuel Vilas, el percusionista David Mayoral y Jesús Fernández Baena a la tiorba– ostentó sincronía en todo momento, emitiendo una sonoridad cálida y ligera, que nunca rebasó los decibelios adecuados. En esta misma línea, Andueza asentó su canto en un registro cálido y sosegado, con una emisión airosa y natural, evitando acometer las notas más agudas con voz impetuosa. Así, sin lucirse como soprano en las cumbres melódicas, la cantante brilló en la franja media, con un exquisito control del fiato que culminaba en los eternos pianissimi finales, por ejemplo, de «Perché se m’odiavi» de Monteverdi. Andueza también sobresalió en el aria amorosa «Vieni in questo seno» de Rosinda de Cavalli, ya que, sin la impostación de una solista de ópera romántica, moldeó la bellísima melodía desde la suavidad que permite el acompañamiento de un conjunto de cámara.

Los otros momentos destacados del concierto fueron las danzas sincopadas, con ritmos ternarios y binarios, que el polifacético percusionista David Mayoral animaba con concisión. Especialmente divertida fue la Jácara de la Trena, con texto de Francisco de Quevedo, y el repicado español de las castañuelas; o la Zarabanda del catálogo, prohibida en el siglo XVII por su baile provocativo y su letra carnal que, semejante a la lista de Leporello del Don Giovanni mozartiano, enumera las mujeres por amar.  * Aniol COSTA-PAU, redactor de ÓPERA ACTUAL