Celebrando el centenario de 'Turandot' con la Franz Schubert Filharmonia

Dentro de la temporada sinfónica del 20º aniversario de la Franz Schubert Filharmonia, su fundador y director artístico y musical, Tomàs Grau, ha querido homenajear a un título operístico que le marcó de joven en su devenir profesional, Turandot de Puccini, coincidiendo con el centenario de su estreno en La Scala de Milán, con Arturo Toscanini en el podio y el zaragozano Miguel Fleta como el príncipe Calaf. La propuesta estaba planeada con mucha antelación, y el conjunto reservó el Palau de la Música Catalana, la sede de su temporada sinfónica en Barcelona, en la fecha exacta del centenario, el 25 de abril, además de una segunda fecha dos días después para ofrecer otra función, que es la que nos ocupa. En ambos casos el lleno fue absoluto, agotándose las localidades (ver reportaje en este enlace). Hay que valorar especialmente que la Franz Schubert Filharmonia ha sido la única entidad en España en celebrar el estreno de Turandot, en las mismas fechas en que se produjo hace cien años en la Scala de Milán.

La ópera de Puccini se ofreció con un elenco de gran nivel internacional, con el apoyo del Orfeó Català y su división infantil, contando además con Jordi Gastò como director de escena, ya que, con gran inteligencia, la obra se ofreció en una versión semi escenificada que funcionó correctamente a pesar de contar con solo tres sillas, unas cuantas libretas, unas lámparas, otros tantos puñales y un sucinto y correcto vestuario en blanco y negro de Juanma by el Cuco (aunque poco atractivo el de la protagonista). También se contó con sobre titulado en catalán e inglés, detalle que redondeó una propuesta realizada con gran cariño e ilusión que ha obtenido unos resultados mucho más significativos de lo esperado.

El primer puntal de la velada fue la dirección musical de Tomàs Grau frente a una Franz Schubert Filharmonia reforzada para la ocasión, con una lectura brillante y efectista que en ocasiones casi llegó a tapar al Orfeó Català situado en las butacas de órgano. Grau acompañó a los cantantes con eficacia y supo entresacar toda la belleza y el dramatismo de la genial partitura pucciniana, apoyándose en unas cuerdas y unos vientos muy bien equilibrados y matizados.