Canciones para la eterna juventud

Al volver a Schubert, al final del recital, se encontrarían matices muy distintos, esta vez concentrados en los adioses, con la casi clásica Die Mutter Erde (La madre Tierra), la delicada melancolía de Nachtviolen (Violetas nocturnas) y por fin la definitiva Nacht und Traüme (Noche y sueños), con la voz en pianísimo disolviéndose en la inmensidad nocturna. Los Kindertotenlieder (Canciones de los niños muertos) requieren otra forma de expresividad, más expresionista y extrovertida –hasta el punto de que a veces, y Schuen lo consiguió, la orquesta debe escucharse en la voz– pero también con momentos de una intimidad depurada, como en Nun seh’ich wohl… (Ahora ya entiendo…). Bien es verdad que después de los abismos schubertianos, Mahler, incluso este, tan íntimo, suena un poco a bibelot de salón fin de siglo. La selección de canciones de Korngold, autor demasiado poco frecuentado, dio un nuevo giro al recital, como si se recuperara la esencia del Lied con melodías sencillas, como la exquisita Was du mir bist (Qué eres para mí). También hubo algún paseo por la atonalidad, como en la preciosa In meine innige nacht (En el corazón de mi noche) con la voz vagabundeando, con una libertad muy propia de Schuen, un poco por encima de un piano indefinido.

El despliegue de medios y la espontaneidad del cantante, tan inmediata y tan atractiva, requieren un piano atento, disciplinado pero con la misma libertad y la misma musicalidad del cantante. Se entiende por qué el gran Daniel Heide resulta tan buen compañero. Éxito importante, con los dos artistas braveados como en un recital operístico.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL