Buen comienzo vienés con 'La clemenza' y Heras-Casado

Para Flimm, la tolerancia de Tito no es tan lejana como generalmente se supone. Esto es comprensible también por su biografía porque el pueblo romano que le dio la dignidad imperial no le concedió a la verdaderamente amada princesa judía Berenice, lo que ciertamente dejó marcas traumáticas en su ser y lo llevó a una serie principalmente dinástica de relaciones con mujeres a las que realmente no amaba. A esto se suma la decepción de haber sido engañado por su mejor amigo Sesto. Así, Flimm, con una dirección de personaje correspondientemente sofisticada, dibuja un personaje desgarrado de Tito en lugar de uno caracterizado por la armonía. El tenor estadounidense Matthew Polenzani retrata de manera muy convincente el conflicto interno del héroe principal y se ve literalmente arrastrado de un lado a otro entre las cambiantes constelaciones de relaciones. Para esto no es absolutamente necesaria una voz demasiado hermosa, por lo que la expresión vocal de Polenzani también era adecuada para esta interpretación del papel.

Lo que no resultó convincente, sin embargo, fue la escenografía de George Tsypin, que, como se ve a menudo en Flimm, se basa principalmente en una banalidad y simplicidad excesivamente profanas. El incendio de Roma, después de toda la destrucción de una ciudad, está simbolizado por voluminosos residuos y restos de cartón distribuidos aleatoriamente en el escenario. Un equipo de limpieza barre molestamente mucho más allá del tiempo necesario…

El excelente equipo femenino que rodeaba a Tito parecía aún más fuerte. Federica Lombardi cantó una Vitellia inicialmente combativa y finalmente arrepentida con gran expresión vocal y melodiosa. Slávka Zámečníková encarnó a una Servilia igualmente sonora y ágil. Kate Lindsey impresionó con una mezzo llena de carácter y una actuación intensa y juvenil como Sesto en el papel del pantalón. Patricia Nolz interpretó al encantador Annio y Peter Kellner a Publio con un buen barítono; todos ellos debutaron en su papel en la Ópera de Estado de Viena. Amelle Parys interpretó a Berenice.

El director español Pablo Heras-Casado inició la pieza con gran intensidad orquestal dinámica, en consonancia con la interpretación de Flimm del personaje principal, y también incorporó el coro bien ensayado por Thomas Lang. A lo largo de la velada, Heras-Casado pasó a una caracterización más sensible y mozartiana de los personajes y a muy buenos cantantes principales. Con La clemenza el maestro empezó de la mejor manera su nueva temporada en la Staatsoper de Viena.  * Klaus BILLAND, colaborador de ÓPERA ACTUAL