Brillantez vocal y escénica en el 'Don Giovanni' del Maestranza

Fue la Donna Anna de la soprano Ekaterina Bakanova uno de los acontecimientos de la representación, de afectos extrovertidos en «Fuggi, crudele» y con un nivel muy alto mantenido, a nivel vocal y actoral, durante toda la función, en cada una de sus escenas. Al igual que la cantante rusa, la valenciana Marina Monzó como Zerlina destacó por su arrojo interpretativo y por su soberbio uso de los reguladores. Julie Boulianne, Donna Elvira, lució un timbre brillante, restallante en la zona aguda, y se atrevió a dar a su personaje un doble cariz, un tanto inusitado, tan frágil como trémula.

Gran tenor lírico, Marco Ciaponi, fraseó con fruición, aunque su rotundidad como Don Ottavio se encontró el zarpazo de una Sinfónica cuyo tempo general iba en contra del canto fragoroso del italiano. George Andguladze fue un rudo y batiente Comendador, notablemente aplaudido al término. Bien el Coro del Maestranza, con una aportación muy limitada en este título.

Escénicamente, Cecilia Ligorio releyó con mesura el mito de Don Juan, sin osadías, pero también sorteando algunos de los lugares comunes más utilizados; valiéndose de una gran plataforma giratoria, su equipo se ocupó de dar con el matiz exacto buscado, entre la comedia y el drama, moviendo con elegancia a los intérpretes y aprovechando al máximo unos paneles que, en ocasiones, parecían trasuntos de un cubo de Rubik en permanente búsqueda de un nuevo encaje. Se recurrió también a oportunas coreografías de cierta atmósfera báquica que estuvieron entre lo más sobresaliente de la producción y se incurrió en manido cliché con la insistencia en una gran cabeza de toro que Don Giovanni portó en reiterados momentos, subrayando innecesariamente el carácter español de la ópera, más exactamente, asociando al totémico animal una serie de injustas y manidas características.  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL