Boesch y Martineau, Schubert entre Arrayanes

Boesch se hizo acompañar en el piano por uno de los grandes especialistas del repertorio para voz y piano, Malcolm Martineau. Un intérprete que tiene muy claro la importancia del plano musical y textual y que recita al teclado las palabras, lo que deja en entredicho la técnica que pasa a un segundo lugar para plegar su interés en reforzar la interpretación del solista. En el Schwanengesang Schubert crea espacios personales también para el teclado al que confía introducciones y pasajes a solo que enfatizan aún más si cabe la fuerza dramática de los poemas.

En lo formal Boesch realizó una partición del ciclo basada en la autoría de los poemas, excusa que utilizó para realizar una pausa entre los Lieder de Rellstab y Heine y la mencionada propina del decimocuarto Lied. Aunque en lo vocal la lectura de Boesch navegó entre la intención y la realidad no es menos cierto que el barítono realizó grandes esfuerzos en lo interpretativo haciendo uso de una gestualidad que acercaba al oyente a las líneas argumentales de las canciones sin desvirtuar el tono dramático que guarda esta colección en la que el amor, la amistad o la soledad, que aun distando de la unidad de los ciclos señalados, precisan un cambio de ánimo y recursos por parte del intérprete. Y es precisamente en este punto donde volcaba sus intenciones. Boesch graduó con frescura y cercanía el color del instrumento o la importancia que depositaba en la expresión sin abusar de lo actoral y al que pareció que aún le resta pulir un grado más la emisión.  * Alejandro FERNÁNDEZ, corresponsal en Granada de ÓPERA ACTUAL