Bienvenida y reencuentro en la Schubertíada

Marlis Petersen ha combinado siempre el repertorio liederístico con el operístico, género este último en el que ha evolucionado desde sus inicios como soprano ligera, cuando destacó en roles como la Reina de la noche, hasta una gloriosa madurez en la que ha abordado con éxito papeles como la Mariscala de El caballero de la rosa e incluso una aclamada Salome dirigida por Kirill Petrenko en Múnich. Una progresión que ha llevado a cabo con éxito gracias a un instrumento atractivo dotado de mucho metal, elemento clave para traspasar la grandes orquestaciones straussianas. Pese al volumen adquirido, la voz se mantiene fresca y dúctil, permitiendo a la intérprete manejarse bien en la vertiente intimista y lucirse en la más expansiva. Prueba de ello fue un magnífico bloque francés (Hahn, Duparc, Fauré) y las estelares piezas finales ya comentadas.

En coordenadas muy distintas se ha desarrollado la carrera del tenor Christoph Prégardien, gran especialista en el campo del oratorio y la música barroca y maestro en el género liederístico. A sus 66 años y tras una larga carrera, el cantante alemán no atesora los recursos vocales de antaño, que tampoco fueron nunca espectaculares. Lo que posee en grado sumo, y aún más con el paso de los años, es la naturalidad en el fraseo de los grandes. El fiato empieza a escasear y el registro agudo suena tirante en general, pero poco importa todo eso ante el alud de sabiduría y sensibilidad del intérprete.

Con la sumamente exigente «Wilkommen und Abschied» de Franz Schubert arrancó el recital, poniendo al límite los recursos del cantante. Una decisión arriesgada, pero que pareció situar en el punto justo la voz de Prégardien que, a partir de ese momento, fluyó con timbre asombrosamente juvenil por la nave de la iglesia. Dos preciosas versiones de «Alinde» y «An die Laute», matizadas hasta el último detalle, cerraron el primer bloque dedicado a Schubert que dio paso a otro dedicado a Hugo Wolf en el que destacaron sobremanera unas sensacionales recreaciones de «Anakreons Grab» y «Ganymed».

En la segunda parte el protagonismo fue para Robert Schumann y su celebérrimo Dichterliebe que, en manos de Prégardien y un Julius Drake encendido, pareció haberse compuesto ayer. Ambos intérpretes, en estado de gracia y con complicidad evidente y absoluta, se lanzaron sin red a redescubrir el universo romántico de los poemas de Heine redefinidos por Schumann. Se hizo evidente en todo momento que Prégardien y Drake, Drake y Prégardien, disfrutaron como niños, como también todo el público asistente que los despidió en pie y tras una larga ovación.*Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL