Bieito dirige la ópera que Mahler nunca escribió

El primer shock visual se produce solo levantarse el telón, descubriendo un espacio de una blancura cegadora, reforzada por una iluminación potente, habitado por gentes también vestidas de un blanco impoluto (Bieito vuelve a contar con su equipo habitual formado por Rebecca Ringst a cargo del decorado, Ingo Krügler en el vestuario y Michael Bauer con la iluminación). Un mundo aséptico en el que la naturaleza es solo un vestigio de un pasado desaparecido y la humanidad, como las criaturas de Matrix, vive dependiendo de un montón de cables que, como las raíces de un árbol invisible, descienden desde lo alto. La violencia no está ausente de este mundo en el que incluso el futuro, encarnado por los dos niños cantores que tienen a su cargo el canto del lamento, está amenazado: si a uno de ellos le cortan un brazo para hacer la flauta encantada, el segundo acaba amortajado en la catástrofe conclusiva. Los Kindertotenlieder se convierten, así, en una coda lastimera, con diversos niños dibujando en los muros mientras la mezzosoprano y el barítono solistas asumen el dolor de su pérdida. La principal pega a la propuesta es que las potentes intuiciones dramáticas de Bieito quedan en ocasiones contrarrestadas por una puesta en escena no siempre diáfana que limita el papel del coro al bailar o a moverse de forma convulsa.

Lorenzo Viotti, uno de los directores en clara ascensión del momento, debutaba en el foso de la Ópera Estatal de Viena convenciendo más en la parte menos conocida de la propuesta. En su forma original en tres secciones, Das klagende Lied es una partitura frondosa que anuncia muchos elementos del Mahler posterior. El músico suizo acentuó los contrastes y subrayó la riqueza colorística de la pieza en una lectura de gran impacto que contó con la óptima aportación de la orquesta titular, mientras que el coro, descontando pequeñas imprecisiones atribuibles al movimiento escénico, ofreció momentos de una potencia desbordante.

La luminosidad de la soprano Vera-Lotte Boecker y el fraseo lírico del tenor Daniel Jenz encontraron un buen contrapunto en la voz sonora y el canto incisivo de la mezzosoprano Monika Bohinec (meritoria substituta a última hora de la prevista Tanja Ariane Baumgartner) y la firmeza del barítono Florian Boesch. Los dos últimos tuvieron a su cargo los Kindertotenlieder, con Boesch reafirmando con un canto de un extremo refinamiento su condición como uno de los liederistas más relevantes de la actualidad. Pero los dos cantantes tuvieron que lidiar con los tiempos lentos impuestos por Viotti en una versión en exceso preciosista y autocomplaciente. Al menos, Mahler regresó a la Haus am Ring de una forma inusual.  * Xavier CESTER, crítico internacional de ÓPERA ACTUAL