Bello cantar de sirenas en la nueva 'Rusalka'

El tesón y la ciencia de Paul-Émile Fourny, director de la Ópera de Metz, cimentaron los elementos para conseguir un resultado admirable ante la obra de Dvorák. La apuesta era osada dado que los medios materiales no abundaban; será imposible aquí hacer el recuento exhaustivo y justo de los aciertos de la velada, aunque hay que poner en relieve las voces. Sin menoscabo de los papeles de menor cuantía —Lamia Beuque (Pinche) y Matthieu Lécroart (Forestal y Cazador)— que asumieron sus roles con fe y con arte, y al gran trabajo de Yana Kleyn en su primera interpretación de Rusalka: la soprano ruso-danesa cantó la esperada canción a la luna sin afectación, dando a cada nota su valor sentada al borde del escenario, con los pies colgando por encima del foso, cara al público y no a la luna. El efecto fue sobrecogedor. Durante el resto de la noche Kleyn, impetuosa y lírica, fue capaz de mantener una justeza de canto académica, de adecuar el color de la voz a las circunstancias dramáticas (y no a las exigencias físicas), regular la potencia y emitir con un timbre particular que si bien hubiese sorprendido por su acidez en otros papeles, le fue aquí como anillo al dedo para destacar el carácter sobrenatural de su personaje.

No le fue a la zaga Irina Stopina —Princesa extranjera—, a pesar de la brevedad de sus intervenciones, en este papel que conoce muy bien; mandona y antipática como convenía, hizo gala de un gran dominio vocal —justeza, potencia, volumen bien ajustado— en todas sus intervenciones. Emanuela Pascu —Jezizbaba—, algo desigual durante el primer acto, alcanzó el nivel de sus comprimarias en el final.