Bejun Mehta emula a Julio César en el Real

El recital, titulado Cesare! (a Hero’s Journey), fue generoso, casi dos horas, con algunos interludios musicales a cargo de la Folia Barockorchester —Vivaldi, Biber, Telemann— que pocas veces tuvieron relación alguna con las arias, pero que tampoco estorbaron. Las arias tuvieron lecturas modélicas, destacando en las que tenían que destacar: aquellas en las que Händel anduvo más inspirado o mordaz, como en “Va tacito e nascosto”, con sus juegos con la trompa, o “Se in fiorito ameno prato”, con el canto de los pájaros en manos del violinista Robin Peter Müller. Las arias en las cuales la coloratura es la protagonista (como en “Quel torrente, che cade dal monte”) mostraron la inteligencia que ha cultivado el contratenor y la sensibilidad del director para adecuarse a sus condiciones: tempi sosegados, refuerzo del volumen instrumental en las intervenciones y giros actorales allá donde el agudo comenzaba a estrangularse. Nunca se le debe pedir a un cantante que sea inmortal —toda voz, decae—, pero la lucidez de dosificarse sí.

La Folia Barockorchester estuvo magnífica en Händel, y algo menos en sus excursiones en otros repertorios, de poca coherencia estética o temática. Gran lectura de la obertura, así como de la versión instrumental de “V’adoro pupille” (aquí rebautizada como Sinfonía de Lidia). Tras mucho aplaudir, Mehta dio una propina, con la ayuda de Peter Muller: el dúo “Caro!/Bella! più amabile beltá mai non”, con el violinista sustituyendo a la añorada Cleopatra. No hizo falta más, ya andaba todo (bien) dicho.  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL