Barrie Kosky encierra a Káta Kabanová tras un muro humano

El canto de los pájaros y el agua fluyendo en un río, unas campanas, los truenos de una tormenta. Estos sonidos, antes de cada acto, son las únicas concesiones que hace Barrie Kosky a una recreación más o menos realista de Káťa Kabanová, la ópera de Janáček que Salzburgo vio por última vez en el célebre montaje de Christoph Marthaler (el Liceu también lo acogió en su momento). El director australiano sabe explotar a fondo una idea dramatúrgica y visual potente que le permite convertir un espacio de grandes dimensiones como la Felsenreitschule en escenario de un drama claustrofóbico.

Al abrirse el telón se descubre una masa de figuras humanas de espaldas al público, ocupando toda la desmesurada anchura de la escena, ante la cual, ansiosa de libertad, Káťa, corre de un lado a otro. El muro humano, formado por docenas de muñecos y un puñado de figurantes sin rostro, irá adoptando diversas configuraciones, en un diseño escénico de radical desnudez de Rufus Didwiszus, a la vez que la iluminación de Franck Evin ayudará a crear la necesaria variedad de ambientes, habitados por unos personajes que, vestidos contemporáneamente por Victoria Behr, irán saliendo paulatinamente de la masa.

Kosky acentúa con habilidad los trazos que el libreto del mismo compositor otorga a cada carácter: la ensoñación de Káťa, la brutalidad de Dikoj, el romanticismo impotente de Boris, la debilidad de Tichon ante su madre, una intransigente Kabanicha, la afabilidad de Kudrjáš, la sexualidad en eclosión de una adolescente Varvara. Sólo en algún momento Kosky exagera en exceso la acción (la sumisión sadomasoquista de Dikoj hacia Kabanicha), pero en líneas generales la tensión del drama sigue un crescendo asfixiante hasta que todos los personajes rodean implacables a la desvalida protagonista, con sus ilusiones destruidas, antes de su salto, aquí más al vacío que al agua. Uno a uno, los personajes vuelven a unirse con la masa, Kabanicha la última, con los acordes conclusivos de la orquesta, cerrando un muro de indiferencia. Una imagen que hiela la sangre.