Arrolladora fuerza del canto en La Bastille

Con gran diferencia respecto a lo visto en 2011, se pudo resumir la noche con toda propiedad en la frase que abre este comentario –La arrolladora fuerza del canto–, tal fue el sentir de los presentes ante la impetuosidad de los intercambios orales entre Russell Thomas y Ludovic Tézier, el falso bachiller Pereda, su frustrado cuñado. En los accidentados diálogos puso el compositor toda la intensidad que puede dar de sí la voz humana ante una situación dramática como esta. La secuencia en la que ambos se juran amistad fue en verdad memorable, pero fue sobrepasada por la brutalidad y la justeza vocal del largo afrontamiento final entre ambos. Thomas y Tézier gozaron enfrentándose por sentir hasta qué punto podían magnificar la partitura del maestro. Entre ellos se interpuso con dulzura, pero también con fuerza y determinación, Anna Pizozzi, Leonora verdiana de la más pura escuela, quien creó un momento mágico pidiendo la protección de la virgen de los ángeles, pero también mostró temperamento en las escenas con su hermano o con su enamorado al final del relato: una gran voz que se espera poder oír de nuevo en París.

La voz James Creswell definió perfectamente la autoridad del Marqués de Calatrava, Ferruccio Furlanetto dio fe de la senectud del Padre Guardiano, Nicola Alaimo, muy aplaudido, interpretó un Fra Melitone autoritario y de ingenua brutalidad y Elena Maximova fue una Preziosilla más feliz en la ejecución de su “Rataplán” que en su primera intervención, “Al son del tamburo”. Como era de esperar, el nutrido coro de la ONP, a las órdenes de Ching-Lien Wu, hizo maravillas en cada una de sus intervenciones.

Nadie se dio cuenta de que Jader Bignamini dirigía por vez primera la Orquesta de la Ópera. Su lectura de la obra, intensa, lírica, tradicional, brutal por momentos cuando asomaban los metales y la percusión, no sorprendió a los profesores en el foso que, conocedores de la partitura, siempre atentos, obedecieron sin remilgos a la batuta del director.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en París de ÓPERA ACTUAL