Arqueología contemporánea de Henze

Tampoco interesa, en exceso, la propia música de Henze, cuyas obras verdaderamente importantes nunca (o casi nunca) se programarán por la dificultad de sus efectivos, como su Tristan (1973), para piano, cinta y orquesta o el Concierto para violín y orquesta Nº2 (1971). Desde luego El Cimarrón participa de la misma calibración estética que las anteriores, aunque aquí el texto y el empeño de Henze por dibujar con sonidos la acción –con devaneos jazzísticos, apuntes exóticos y, en la mayoría de los casos, música puramente rítmica y agitada– impida que el conjunto levante el vuelo. Arqueología contemporánea en este Cimarrón, que constituye un montaje nada anecdótico; no solo por el generoso set de percusión y los multinstrumentistas que precisa; también por su elevada dificultad de concertación y por la necesidad de un Cimarrón a la altura, capaz de pasar con la menor impostura posible por el canto, la declamación, los sonidos onotomatopéyicos y una suerte de Sprechgesang latino que impregna una obra que alberga tanta gravedad en su dramaturgia. Víctor García Sierra participó de todo el arsenal vocal que propone la partitura con una intachable competencia y una dicción que se hizo entender en medio de una música muchas veces furibunda.

Los músicos de Zahir Ensemble (Antonio Duro, guitarra; Alfonso Rubio, flautas; Antonio Moreno, percusión) exhibieron una versión sobresaliente, decididamente entusiasta y de controlado efectismo; algo a lo que contribuyó la dirección enfática y de clarísimas intenciones de Juan García Rodríguez. Las escasas posibilidades que el Espacio Turina permite para la realización escénica llevó a Thierry Bruehl a un modesto pero competente trabajo de iluminación que cambiaba conforme cada cuadro estático iba sucediendo.