Alegret y Guinovart, costumbrismo catalán

La fórmula, puramente patria, se saldó con un exitoso binomio, el de Guinovart y Alegret, capaz de trasladar a todo un auditorio a un pasado tan costumbrista y propio como lo fue la Renaixença catalana. Las composiciones de Toldrà, por su sencillez y simpatía, evocaban con facilidad el sonido de la primavera, el mar o el campo. Piezas que se iban intercalando con alguna que otra partitura de cariz más melancólico, como Canticel o Cançó inçerta.

Abordar un repertorio íntegramente en catalán no resultó demasiado complicado para Alegret, reconocido intérprete de recital y asiduo a esta clase de partituras. Un tenor, además, de tesitura ligera y acostumbrado a abordar a Mozart y Rossini, que se movió sin problemas por estas seleccionadas obras de Toldrà; el cantante barcelonés, con una correcta expresividad y afinación, se permitió incluso jugar algo más con la cuerda en obras más complicadas, como Cançó de comiat, de la que regaló un bis al final de la velada. Le costó, eso sí, encajar algún que otro agudo y acortó varios graves finales, pero siempre con una gran musicalidad y dominio escénico y poder de comunicación. Albert Guinovart, por su parte, demostró una complicidad latente con la voz de Alegret; el pianista se volcó en las partituras de Toldrà, sobre todo en las dos piezas que interpretó solo frente al teclado, composiciones que, junto al T’estim de Manuel Forcano, firmaba el propio Guinovart. Como dato curioso, se incluyó una pieza compuesta por la gran y recordada Alícia de Larrocha sobre un poema de Josep Carner.