Albert Guinovart estrena su versión de 'Dichterliebe'

Un reto mayúsculo. Solo así cabe calificar la nueva composición de Albert Guinovart estrenada con éxito rotundo en el ‘Lied’ Festival Victoria de los Ángeles, Life Victoria, pues el compositor catalán ha puesto música a los mismos versos de Heinrich Heine que conforman el mítico ciclo Dichterliebe de Robert Schumann. Y, por si fuera poco, ambas versiones fueron interpretadas por el propio compositor y el tenor Roger Padullés una tras otra, primero la clásica de Schumann y, posteriormente, la de nueva creación.

No es la primera vez que Guinovart asume desafíos semejantes, ahí están sus Lament de la terra, inspirado en el testamento de Gustav Mahler, Mesías e, incluso, obras como su Réquiem o el Gloria, herederas de una larga y gloriosa literatura musical. Y es que, si algún adjetivo encaja con el compositor y pianista barcelonés es el de «desacomplejado». Desde sus inicios y en un momento en el que, tanto en la música española como a nivel internacional, predominaba la dictadura de las vanguardias y el atonalismo radical, Guinovart se desmarcó guiándose por su propia sensibilidad y asumiendo, pese a críticas feroces, que sus referentes musicales iban por otros derroteros que pasan por la música francesa, con Poulenc y Ravel a la cabeza, pero también por autores como Henri Duparc; por la influencia de americanos como Gershwin, Bernstein e incluso el musical o italianos como Puccini o Nino Rota sin olvidar a románticos como Chopin y el propio Schumann.

Todo este bagaje ha sido destilado en este Dichterliebe, probablemente una de las mejores composiciones del autor, con madurez y personalidad, tomando como referente la obra de Schumann pero expresándose a través de su propio lenguaje y sensibilidad de manera honesta y sin artificios. Una honestidad y naturalidad que fue también la característica principal de la interpretación que de ambos ciclos hicieron Guinovart y un espléndido Roger Padullés. El tenor dio un recital de expresividad firmando unas interpretaciones de altos vuelos, con un fraseo impecable y un amplio juego de medias voces. Padullés manejó su voz con gran inteligencia, delineando perfectamente los progresivos estados de ánimo del protagonista, tanto en uno como en otro ciclo, gracias a la sinceridad en los acentos, variedad de colores y perfecta compenetración con un Guinovart brillante al piano.