ABAO sirve un ‘Elisir’ agridulce

En esta ocasión, las voces de todo el elenco que ha propuesto ABAO Bilbao Opera para el regreso de la obra a su temporada estuvieron equilibradas y bien escogidas. La joven, alegre y chismosa Giannetta, en la voz de la soprano bilbaína Marta Ubieta, resultó fresca, simpática; cantó con una voz de gran ligereza, de acertado color e irreprochable desempeño. También estuvo impecable el barítono Pablo Ruiz como sargento Belcore, aportando una voz brillante, de clara dicción y registro homogéneo; el onubense sonó firme, cómodo y confiado, otorgando a su canto una fluidez y una naturalidad envidiables, haciendo que su debut en ABAO dejase al público bilbaíno con ganas de volver a escucharle pronto. El rol del Doctor Dulcamara fue interpretado por el barítono italiano Paolo Bordogna, buen conocedor de este tipo de papeles cómicos; con un estilo más resuelto que depurado y una voz cálida a la que le falta algo de oscuridad en los graves, no tuvo, sin embargo, el desparpajo de otras ocasiones y su esperadísima aria “Udite, udite o rustici!”, aunque bien cantada, careció de fuerza cómica, pero, por el contrario, su dúo con Adina “Come sen va contento” fue uno de los momentos más destacados de la velada. De hecho, Elena Sancho Pereg, Premio ÓPERA ACTUAL 2017, interpretó el papel de Adina con concentración escénica y apoyada en una intachable voz de soprano ligera de amplio espectro, dueña de un agudo amplio y siempre bien colocado. Completó el elenco el tenor Joel Prieto en el papel protagonista de Nemorino, quien cantó con voz clara y timbrada, dulzura y buen fraseo, aunque su agudo sonó apagado, duro y algo romo, tal vez por los nervios del debut.

La Bilbao Okestra Sinfonikoa consiguió lucir su habitual buen sonido a pesar de las numerosas limitaciones que le impuso el director mexicano Iván López-Reynoso, que optó por una versión contenida y bastante plana. Igualmente escueta resultó la dirección escénica de Marina Bianchi, en la que apenas esbozó movimientos escénicos para los solistas, mientras el coro –correcto en sus intervenciones– lidiaba con los recurrentes bailes en una escenografía de Leila Fteita que optó por el menos es más aunque, a veces, menos es simplemente poco.  * Nora FRANCO MADARIAGA, corresponsal en Bilbao de ÓPERA ACTUAL